榫卯的百年孤独

初见王震华，是在他家楼下，一位很普通的上海爷叔。确认我们是前来采访的《城市季风》记者后，他友好地跟我们握手。在小而干净的客厅里，王震华微笑着招呼我们坐下，看到我坐的椅子比较高有些不舒服，他坚持要换给我他自己的那把椅子，王震华的爱人则一边跟我们打招呼一边倒水。

“家里都是我爱人打理，我这些年就做了一件事，来，我带你们先看一下我的作品。”王震华带我们走进客厅北边的一间小屋。房间有些杂乱，但是案台上却异常的整齐，各种工具和零件有序地在案台上排列着。上面放着的正是他这次获得“世界手工艺产业博览会金奖”的作品——天坛祈年殿手工艺模型。王震华拿起“天坛”上的一扇门，约半根食指大小，熟练地将它拆解开来，一共八个零件，这让我想起了老子《道德经》中的一句话：凿户牖以为室，当其无，有室之用。“这上面每一扇门窗都能拆卸，每一处结构都能打开，整个作品一共7108块檀木，全装配、全拆卸，纯榫卯连接，没有用一滴胶水。”王震华一边演示一边说道，“古建筑是老祖宗的智慧啊！”言语间透露出对古代工匠的敬意。

王震华花5年之功创作的手工艺模型天坛祈年殿荣获“世界手工艺产业博览会金奖”

“从小我就喜欢捉摸各种榫卯结构和技巧，有一次师傅给我一个鲁班锁，我很快就打开了，师傅夸我有天赋。”王震华自幼喜爱古建筑，16岁自学了木工，1984年大专毕业后在企业里从事技术工作。1986年，因为工作需要王震华到了北京，正是在那里，他目睹了中国古代建筑经典之作“故宫建筑群”。“在北京的时候，我只要一有空就跑去故宫看古建筑，看、听、想，看，不单看造型而是看结构；听，是听建筑说话；想，是跟老祖宗神交。半年的时间，光是去故宫的门票就花了1300多块，在那个年代，这是一笔不小的费用。”正是因为这么多次与古建筑的零距离接触，让他下定决心要将中国古建筑以微雕的形式完完整整展现出来。

现代工业产生了黏合剂粘连的工艺手段，胶水粘连取代了榫卯结构，传统的营造技艺已逐渐为人们所遗忘。“在一次展会上，我看到一位上海著名大师的作品，是几百件榫卯结构造就的一件艺术品，初看是相当好的，我很激动。再仔细看，我大失所望，这件作品虽然是榫卯连接，但是他没有用鲁班锁的结构而是用榫加上胶水来定位，可能他有想法但无法实现。我认为只要是用胶水的作品，它就不可能成为传世之作，这是当代微缩模型界的可悲之处。”

这也让王震华感到困惑，回来后他打电话给一家知名的模型制造厂，问能不能制作不用胶水粘连的建筑模型，对方告诉他，一滴胶水都不用的模型这个世界没有！那一刻王震华下定了决心：“我要做别人做不出来的东西。”

微雕者的自我救赎

高起点意味着超高的要求，王震华做手工微雕古建筑时首先面临的难题是：当代还没有人做出来过纯榫卯的建筑微雕模型，这也就意味着这一领域是一片空白，毫无经验可以借鉴。

“中国古建筑的重要参数都在中国科学院顶级的专家手里，这是国家机密，我接触不到，但是如果不能了解到这些参数，做出来的作品就只是形似而不是神似，达不到古建筑的意境，意境没有了，美就没有了。”这时，王震华想到了梁思成关于古建筑的学术研究。“虽然我不能直接接触到建筑参数，但是梁思成先生曾经是这方面的专家，于是我开始着手研究他的《清式营造则例》，从每一个斗口开始钻，按照梁先生的营造法，可以推算出构建尺寸。”为了让图纸更精确，王震华还自学了CAD制图。“那个时候的电脑我们叫傻瓜机，画图都是编程输入的，现在的软件高级了，快捷键一敲全部搞定。”回忆起这些王震华忍不住笑了出来。就这样，光是软件绘制全套的图纸就消耗了他三个月的时间。

工欲善其事，必先利其器。高精度微雕用的刀具、夹具、量具是做出好作品的决定因素之一。王震华坦言，如果整个制作过程中还有什么需要保密的话，那就是他的刀具、夹具，那是他吃饭的家伙，每件工具都由他自己制作改良，而打磨工具本身就是个技术活。“砂轮机打磨刀头的时候产生的温度很高，我当时就用食指和拇指紧紧地攥住刀身，强忍着高温丝毫不敢松开，因为一松手就要重做，刀头磨好的时候手也被烫伤了。”王震华将双手伸出给我们看，一双手掌伤痕累累，拇指处的烫伤尤为显眼。在工具上下的功夫让王震华的刀具、夹具形成了自己的特色，精度的误差在0.02毫米，各种微型榫卯结构制作都能够迎刃而解。

王震华与天坛祈年殿

来源：聚力华漕、今日闵行